(一)歷史性

不銹鋼版畫，就像我們歷史書上的插圖一樣，記錄了不同時(shí)代的歷史和文明。不銹鋼雕刻具有耐空氣、蒸汽、水等弱腐蝕介質(zhì)和酸、堿、鹽等化學(xué)浸蝕性介質(zhì)腐蝕的特性，因?yàn)椴讳P鋼雕刻有諸多的優(yōu)越性。

歷史上不同時(shí)代的雕刻都記錄了不同時(shí)期、人們的生存狀況、生存條件和精神追求，看著不同時(shí)代的雕刻就像閱讀不同時(shí)代的教科書，每個(gè)時(shí)代都給人們不同的思考和借鑒。

每一個(gè)都是歷史的產(chǎn)物，有著不同于其他的歷史傳統(tǒng)。每一個(gè)背后都有豐富的人類歷史和典故。

　　(二)人文性

　　任何一個(gè)，都有其發(fā)展的自身價(jià)值規(guī)律。它的歷史研究背景、經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展、人口狀況分析等方面進(jìn)行決定了某特有的文化學(xué)習(xí)氛圍。的文化氛圍在某些程度上可以決定了其不銹鋼雕刻的基本生活狀況。

紐約的自由女神像就是一個(gè)很好的例子，這是美國獨(dú)立時(shí)期法國送給美國的禮物。曼哈頓的自由女神像不僅是美國獨(dú)立的象征，也是美國的象征。女神手中的火炬和法典與美國文化和國情密切相關(guān)。

　　佇立于世界各個(gè)的不銹鋼雕刻，不僅僅可以是為了能夠美化生活環(huán)境而建立，它的存在，還體現(xiàn)了這個(gè)的精神發(fā)展面貌與的文化經(jīng)濟(jì)建設(shè)。

　　(三)地域性

地理位置和周圍環(huán)境決定了不銹鋼雕刻的形式和特點(diǎn)。不同的地域文化和環(huán)境背景決定了雕刻的內(nèi)容和形式。例如，在意大利的佛羅倫薩，在多米尼廣場上有一個(gè)巨大的噴泉，中間是一個(gè)白色大理石的波塞冬雕像，在基座和游泳池旁邊有一個(gè)小青銅雕像，形成了廣場的重要景觀。青銅浮雕藝術(shù)

　　海神像垂直的形象與它背后高聳的建筑角部的線條呼應(yīng)，這兩者結(jié)合在一起，如同是這空間的轉(zhuǎn)軸，雕像造成了有趣的視角錯(cuò)覺，因?yàn)樗髁恋纳妥匀坏男危谷说囊暰€集中，并有助于緩和美第奇宮墻角高而銳利的線條。

　　(四)時(shí)代性

每個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的歷史特征。與經(jīng)濟(jì)、文化、宗教、軍事、人民的追求密不可分。同時(shí)，在不同的時(shí)代，藝術(shù)的演變和成就也是不同的。雕刻藝術(shù)是其獨(dú)特的藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出不同時(shí)代的風(fēng)格和風(fēng)格。雕刻風(fēng)格的演變和豐富也是時(shí)代演變的產(chǎn)物。

　　在丹麥著名的哥本哈根，1908 年建成的作為一個(gè)標(biāo)志的《杰芬噴泉》，而成為哥本哈根的象征。然而當(dāng) 1913 年根據(jù)國際安徒生的童話進(jìn)行創(chuàng)作發(fā)展而成的《美人魚》誕生時(shí)間之后，《杰芬噴泉》就逐漸為人們所淡忘了，《美人魚》逐步實(shí)現(xiàn)代替了《杰芬噴泉》而成為哥本哈根，甚至是丹麥的標(biāo)志了。